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「逃げ恥」「半沢直樹」の続編が決まらない理由がこれwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww

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1: 2017/11/26(日) 10:25:05.02 ID:CAP_USER9
(省略)

■テレ朝ドラマの“定番商品”戦略

 真っ先に挙げられる理由は、作品のコンセプトとプロット(あらすじ)。もともと続編を視野に入れたコンセプトとプロットでなければ、「無理して作ることになってしまう」「頑張っても第2弾はトーンダウンするリスクが高い」という懸念を抱えることになります。

 特に社会現象になるような大ヒットドラマは、「ワンクール(3カ月間)ですべて出し尽くす」というスタンスで脚本・演出を凝縮。起承転結の“結”までをしっかり描き切るため、スタッフもキャストも「これ以上のものは作れない」と感じるものです。

 これはドラマの話に限りません。大ヒットするような新商品は、企画、マーケティング、研究、開発、検証などを重ね、「これ以上のものは作れない」という、いわば“自社ベスト”。すぐに「それを上回る派生商品やシリーズ商品を作れ」と言われても、簡単にはいかないのと同じなのです。

 ただ、もともと続編を視野に入れたコンセプトとプロットのドラマなら、何の問題もありません。なかでも、テレビ朝日が手掛ける刑事・医療ドラマは、企画の段階からシリーズ化を目指す“定番商品”狙い。「相棒」「科捜研の女」「ドクターX~外科医・大門未知子~」などの長期シリーズは、少しずつ味を変えて定番商品を売り続けるスナック菓子と似たビジネススタイルなのです。

 もともとテレビ朝日は、「シリーズ化できるドラマを作って長期放送する」という手堅いコンセプト。上記3作以外にも「遺留捜査」「刑事7人」など、プライムタイム(19~23時)で放送するほとんどのドラマをシリーズ化しています。

だから、「逃げ恥」「半沢直樹」のような社会現象を起こすドラマこそないものの、「気づいたらまた見ていた」という状況を作り出せるのでしょう。これをビジネスシーンに置き換えると、「定番商品を手堅く売り続ける」テレビ朝日と、「新たな大ヒット商品を模索し続ける」民放他局という図式になります。

■「○○の人」というイメージの呪縛

 次に挙げたいのは、キャスト側の事情。続編制作に向けた最初のハードルはキャスティングであり、ドラマプロデューサーたちは、まず主要キャストの意向を確認することになります。

 そこで問題となるのは、彼らのイメージとモチベーション。「3年B組金八先生」(TBS系)の武田鉄矢さん、「踊る大捜査線」(フジテレビ系)の織田裕二さん、「家なき子」(日本テレビ系)の安達祐実さんなど、「社会現象を起こした大ヒット作ほど、役柄のイメージがついてしまい、他の出演作にも影響を及ぼす」という懸念があるのです。

 どんなに演技力がある俳優でも、見るのが視聴者であることは変わりません。演じる前から「〇〇の人」という特定の強いイメージを持たれてしまうと、ほかの役柄を演じにくくなるため、大ヒット作ほど、「役への愛着はあるけど、再び演じたくない」という俳優が多いのです。

 また、私が取材するかぎり、「一度、自分を追い込んでやり切った役を再び演じるのは難しい」と感じる俳優は少なくありません。役作りに励み、撮影現場で追い込み、力を出し尽くした役に再び挑むためには、視聴者の想像を超えるモチベーションが必要。「過去の自分と戦うよりも、新たな役に向き合いたい」と考える俳優が多数派です。

 実際、現在続編が放送中の「コウノドリ」(TBS系)で主演を務める綾野剛さんは、「ずっと僕の中で『コウノドリ』は生き続けたまま今まで来ています」「しっかりプレッシャーを与えて、自分自身を追い込んでやらなくてはいけない」と語っていました。画面を通して見ても、インタビューされていても、悲壮感を漂わせるほどの挑戦なのです。


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2: 2017/11/26(日) 10:25:43.97 ID:CAP_USER9
もちろん、「大ヒットすると出演俳優たちがスターになるから、キャスティングが難しくなる」というスケジュールの難しさがあるのも事実。しかし、それ以上に「何年後のスケジュールだったとしてもやりたくない」という俳優や芸能事務所がいるのも、また事実なのです。

 これをビジネスシーンに置き換えると、「ヒットや成功の立役者となったビジネスパーソンが、ずっとそのイメージを引きずられ、仕事を固定化されてしまう」というケース。会社や上司から「〇〇の男」「〇〇なら彼女」とみなされ、似た役割を求められるとともに、新たな業務への挑戦がしにくくなりがちです。

 加えて、綾野さんのように「過去の実績を超えるためのプレッシャーが厳しい」などの精神的な負担も大きいため、最近は「むしろ新たな役割を与えるほうがいい結果を生む」という人事判断も増えているようです。

■「家政婦のミタ」続編を書かない脚本家

 一方、プロデューサー、脚本家、演出家のスタッフ側も、「続編に乗り気」とは限りません。

 視聴率の獲得を求められるプロデューサーは、「続編を作れば、ある程度の結果は得られる」とわかっていても、「だからといって、すぐに作ろうとは思わない」という慎重な人がほとんど。自局内や視聴者からの要望が強くても、もともと続編を視野に入れた企画でなければ、「新たなドラマを作る」というスタンスを優先させます。

 さらに、最も続編に否定的なのは脚本家。手掛けたドラマは「自分の子ども」というほど思い入れがあり、「無理に続編を作って、子どもの評価を落としたくない」「よほど納得できるものが構想できなければやりたくない」と思っているのです。

 長年ドラマ業界を牽引してきたベテラン脚本家ほどこの傾向があり、たとえば「家政婦のミタ」「女王の教室」(日本テレビ系)などを手掛けた遊川和彦さんは、続編をいっさい書きません。実際に続編は、視聴率・評判ともに下がるケースが大半を占めるだけに、「遊川さんの方針は、ごく自然なもの」とも言えるでしょう。

90: 2017/11/26(日) 11:10:21.52 ID:f43MgFNz0
>>1
コウノドリは原作ストックあるけど
逃げ恥は原作コミック全部やったから続編ないの当たり前だろ

156: 2017/11/26(日) 11:39:05.79 ID:dwxUQm8q0
>>2
遊川は純と愛で大コケして終わったろ

6: 2017/11/26(日) 10:26:40.42 ID:xCoA9mpc0
逃げ恥は綺麗にまとまったんだからせいぜいSP一回やるくらいでいいだろ
半沢は堺雅人ごねすぎ

59: 2017/11/26(日) 10:51:59.41 ID:Kt+t8LDH0
>>6
逃げ恥は既に最終回で失速してる感ハンパなかったし

101: 2017/11/26(日) 11:13:10.16 ID:ClqdyHSE0
>>6
逃げ恥は原作も短いし、もうやることないよ

7: 2017/11/26(日) 10:27:21.37 ID:4jfpMb/B0
クロス探偵物語の続編を早く作ってくれ
タランチュラはどうなるんだよ

8: 2017/11/26(日) 10:27:38.35 ID:ZT40IBjX0
TBSが堺雅人を怒らせたんだろ

9: 2017/11/26(日) 10:28:00.19 ID:gRSKc3sZ0
半沢は続編の小説あるじゃん
そのままやればいいだけ

43: 2017/11/26(日) 10:42:41.23 ID:MPozT35+0
>>9
堺のスケジュール次第だな
前回はたまたま、大河の撮影の直前だったのでスケジュール空いてた

予想外の大ヒットだったので、SPドラマ撮影のオファー出したらもう大河の撮影で埋まってたし

113: 2017/11/26(日) 11:23:15.94 ID:AY+TB18O0
>>43
リーガルハイの続き見たいけど蘭丸がいないと成り立たないからな

82: 2017/11/26(日) 11:04:17.02 ID:pmFGOhox0
>>9
あの続編だと
1クールはもたない
せいぜい2時間スペシャルか
映画化

87: 2017/11/26(日) 11:07:05.66 ID:O/FOJf+h0
>>82
映画化いいね
2時間スクリーンで大迫力の映画を観たい

108: 2017/11/26(日) 11:19:41.70 ID:R7ww2F1V0
>>82
ストックがほとんどないし映画が一番現実的だな。
ドラマでやるより儲けれるし。

119: 2017/11/26(日) 11:26:06.60 ID:aij3A+FO0
>>9
続編ってまた都合よく幼なじみが出てくるやつだっけか

208: 2017/11/26(日) 12:04:06.56 ID:JBVQXlJQ0
>>9
続編は半沢がピンチに陥るわけじゃなくてスリルもカタルシスもイマイチ
よっぽどアレンジしないと数字獲れない

12: 2017/11/26(日) 10:29:33.36 ID:ZTrrBMDPO
次が当たるわけでもないし

13: 2017/11/26(日) 10:29:48.54 ID:6Iu1sgfp0
堺雅人は日テレが専門部隊つくって堺雅人に張り付いてる
漫画家の手塚治虫にはりつく手塚版みたいな連中だ
いまさらTBSが来ても追い返されるだけだろ、フジやNHKだってオファーに苦労してる

14: 2017/11/26(日) 10:29:58.63 ID:LIRHCYrj0
堺雅人がガンなの?

たかが一俳優が調子こいてんの?

248: 2017/11/26(日) 12:26:51.33 ID:vHdPjkT50
>>14
たかがと思うなら堺抜きでやればいいだけ
役者変更してやることはいつでも可能やし

15: 2017/11/26(日) 10:30:35.09 ID:dDx0KQJl0
逃げ恥は原作も連載終わって誰も得しない状況じゃん
一回くらいならいいだろうけどシリーズはやるだけ無駄

239: 2017/11/26(日) 12:21:10.89 ID:t8/RC8BQ0
>>15
原作終わったんだ。じゃあラストまでを映画化すればヒットするんじゃね?連ドラより拘束短いし、綺麗にラスト飾れば続編云々言われないし早めにやればいいのに

16: 2017/11/26(日) 10:31:48.86 ID:3zILxNnM0
逃げ恥って、見てて苦痛だったわ

18: 2017/11/26(日) 10:32:18.73 ID:U+Wy2R5z0
西島秀俊が半沢やればいいのに

25: 2017/11/26(日) 10:37:00.58 ID:Hy7A8c3A0
>>18
お前はAKIRA版GTOの悲劇を繰り返したいのか

38: 2017/11/26(日) 10:40:25.14 ID:yC6C55Rs0
>>25
あれも最初のは原作に忠実で評価は悪くなかったような。
オリジナルにした続編は完全にこけたけど。

56: 2017/11/26(日) 10:50:01.86 ID:+4DxsSea0
>>38
ビジュアル的にはAKIRAの方が反町より原作に近かったと思う
ただ演技力が致命的に低かった

188: 2017/11/26(日) 11:53:23.32 ID:5jIOQ6cS0
>>56
脚本担当した遊川和彦は原作通りに作るつもり全くなかったからな

20: 2017/11/26(日) 10:32:31.63 ID:GdDWL+vd0
スケジュール的にキャストが集まらないのなら
連続ドラマじゃなくて映画化でいいんじゃね?

21: 2017/11/26(日) 10:33:22.35 ID:cwSCCVNR0
半沢、あんな胸糞悪いのが好きな連中って
どうなの?

34: 2017/11/26(日) 10:39:04.45 ID:4y+yAfSy0
>>21
あんた、銀行員か?

22: 2017/11/26(日) 10:36:00.47 ID:UDeVJhC80
以前豚に勤めてた友達に聞いたが
続編やるならキャストは堺の事務所で固めさせろとの要望だったらしい
で豚側がそこまで折れられないとなって決裂
続編は絶対無理だとのこと

74: 2017/11/26(日) 10:59:56.64 ID:Kt+t8LDH0
>>22
事務所どこだよ、とググったら田辺エージェンシーだった
明記されてる所属タレントはこれだけ
だから無意味に夏目三久が出てたのか!

研ナオコ
由紀さおり
タモリ
永作博美
堺雅人
RIP SLYME
夏目三久

あとは関連事務所ってことかね
そりゃドラマの一つや二つ、所属タレントだけで作れるくらいはいるだろうな

23: 2017/11/26(日) 10:36:33.16 ID:5+9ccKnx0
どっちもダメならリーガルハイで落としておこう

24: 2017/11/26(日) 10:36:53.16 ID:PwJ/ozQD0
堺雅人は薄情過ぎだろ、スタッフやTBSに倍恩返しするべき立場なのに

26: 2017/11/26(日) 10:37:15.39 ID:L4xln6d70
長谷川博己で半沢見てみたい


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    この記事へのコメント

    名無し隊員さん
    2017年11月27日 12:23
    スピンオフは?二次創作もスピンオフみたいなもんだし。
    名無し隊員さん
    2017年11月27日 14:43
    だったらあんな終わりかたすんなよ。
    社内でゴタゴタを起こしたから味方っぽい感じだった社長が左遷した。でいいのか?
    名無し隊員さん
    2017年11月27日 18:55
    俺が俳優だったら同じ役はやりたくないって思うだろうしそんなもんだろうね

    人生短いんだし今しかできない芝居はいっぱいある
    将来のためにも、これしかできない人にはなりたくないし見られたくないだろ俳優なら